Hòa Minzy's Vocal Analysis

Voice type: Soprano
Vocal range: D3 - Bb5 (2 octaves 4 notes)

Supported range: G#3/A3 - A4/Bb4
Lowest/Highest supported note: F3 / D5 / N/A
Highest mixed note: A5

-I INTRODUCTION

         Hòa Minzy được biết đến khi cô đạt danh hiệu Quán quân của Học viện ngôi sao 2014. Sau cuộc thi cô tiếp tục gây chú ý với bản hit Ăn gì đây kết hợp với Mr. T. Thế nhưng bản hit gây được tiếng vang lớn nhất cho cô là Rời bỏ của nhạc sĩ Vũ Huy Hoàng. Đến nay, Hòa Minzy đã có một chỗ đứng khá vững chắc trong showbiz với dấu ấn là chất giọng cao, chắc chắn và truyền cảm.

-II STRENGHTS AND WEAKNESSES

Strengths:

• Quãng trầm có sự phát triển, support ổn định đến A3/G#3, có thể giữ neutral larynx xuống F3
• Từng support được F3
• Support ổn định trong suốt supported range
• Cho thấy tiềm năng phát triển cả ở cả quãng trầm lẫn cao
• Từng support được D5
• Stamina tốt, intonation thường ổn định
• Kiểm soát giọng hát cũng như dynamic tốt đến D5

Weaknesses:

• Thường không mang được support từ G#3 trở xuống, low larynx từ F#3/F3
• Gần như chưa từng tạo resonance
• Tension xuất hiện khá sớm trong quãng giọng, strain có thể xuất hiện ngay tại Bb4
• Head voice không có support do có nhiều throat tension
• Thường hát ở ngoài quãng support dẫn đến tổn thương giọng hát về sau này 
• Thỉnh thoảng còn bị giọng mũi (nasality)

-III OVERALL ANALYSIS   

        Quãng trầm của Hòa Minzy cho thấy support ổn định đến G#3/A3. Dù có thể dễ dàng nhận ra là Hòa Minzy hướng đến quãng cao và lấy quãng này làm điểm nhấn cho giọng của mình nhưng không vì thế cô bỏ qua quãng trầm. Ở quãng này, Hòa Minzy mang support vừa đủ và khá ổn định đến A3 như B3 trong Không giờ rồi, B3 trong Rời bỏ, Bb3 trong Tàu anh qua núi, Bb3 trong Chấp nhận, Bb3 trong Mưa nửa đêm, Bb3 trong Mưa nửa đêm (good support), Bb3 trong Đừng nói xa nhau, G#3 trong Không bao giờ quên anh, G#3 trong Rời bỏ. Tiềm năng để phát triển quãng trầm của cô vẫn còn rất nhiều khi mà Hòa Minzy từng support được đến tận F3 trong Mưa nửa đêm, không những vậy cô thỉnh thoảng còn có thể support những note ngoài supported range khác như G3 trong Tàu anh qua núi. Nhưng những note dưới (hoặc ngay) G#3 chưa thể coi là một phần của supported range của Hòa Minzy vì thiếu sự ổn định cần thiết. Lỗi thường gặp là các chest voice muscles còn yếu để giữ support đầy nên support bị nông hay unsupported hẳn dù thanh quản không bị hạ. Ví dụ như G#3 trong Vùng lá me bay, G#3 - G3 trong Chấp nhận, G#3 trong Rời bỏ, G3 trong Chấp nhận. Từ F#3, việc hạ thanh quản xảy ra rất thường xuyên như F#3 trong Rời bỏ, F#3 trong phần trình diễn Rời bỏ khác, F3 trong Mưa nửa đêm, E3 trong Rời bỏ.
         Hòa Minzy support chưa hết quãng trung, chỉ đến A4/Bb4 nhưng cô lại đạt sự dễ dàng và ổn định trong suốt quãng này. Cách mix của Hòa Minzy khá cân bằng ở đây, không quá chesty hay heady và placement nằm nhiều ở xoang mặt. Tuy nhiên, Hòa Minzy chưa từng tạo resonance ở đây vì độ mở vẫn còn hạn chế, support nhìn chung lại không quá đầy đặn. Support theo khảo sát thì vô cùng ổn định đến A4 nhưng thiếu ổn định tại Bb4. Một số supported notes ở quãng này của cô như F#4 trong Mash up Love songs, G4 trong Mash up Love songs, G4 trong Chấp nhận, G#4 trong Chấp nhận, A4 trong Rời bỏ, note A4 khác cũng trong Rời bỏ, A4 trong Mash up Love songs, note A4 khác cũng trong Mash up Love songs, Bb4 trong Mưa nửa đêm, Bb4 trong Ai khổ vì ai, Bb4 trong Không bao giờ quên anh, phrase Bb4 trorng Vì anh là của em. Hòa Minzy có thể hơi strained tại Bb4 vì glottal tension và throat tension như Bb4 trong Vì anh là của em, Bb4 trong Rời bỏ, Bb4 trong Chấp nhận. Có thể thấy những supported Bb4s của Hòa Minzy xuất hiện nhiều khi cô hát bolero, khi đó Hòa Minzy có xu hướng đẩy lượng khí qua vocal cords một cách hợp lý và vừa đủ, điều đó khiến nhiều cơ phụ trách âm thanh ở cổ không tham gia vào hoạt động tạo âm thanh, từ đó dẫn đến note phát ra không mang (hoặc rất ít) tension, nhưng ở những ví dụ về note các Bb4s có tension có thể thấy Hòa Minzy dùng nhiều air pressure hơn, nhưng thay vì khuyếch đại âm thanh một cách khỏe mạnh, cô dùng nhiều cơ cổ không cần thiết và từ đó làm xuất hiện throat tension và glottal tension. Trường hợp này thường xảy ra ở những ca sĩ có cảm nhận về support không nhạy cho lắm, tiềm năng phát triển support của họ có thể còn rất nhiều nếu như một ngày nào đó họ cảm nhận được support, lúc đó có thể supported range sẽ tăng đáng kể, mà trong trường hợp của Hòa Minzy có thể sẽ đến tận D5. Ở B4, vẫn có những số ít Hòa Minzy cho thấy support như B4 trong Rời bỏ, nhưng nhìn chung đa phần đã có glottal tension và throat tension như B4 trong Chấp nhận (high larynx), B4 trong Mash up Love songs (high larynx), note B4 khác cũng trong Mash up Love songs, B4 trong Con cò (throat tension).
          Hòa Minzy thường giữ ổn định giọng hát của mình ở quãng cao tới D5, cách mix của cô dù hơi heady nhưng cân bằng hơn trước. Ngoài ra, Hòa Minzy cho thấy cô biết cách thay đổi mức độ chest/head ở quãng này theo style bài hát hoặc giảm nhẹ sức bỏ ra, ví dụ như những note D5s trong Tàu anh qua núi khi so với note D5 ở đoạn cao trào Rời bỏ hoặc D5 trong Mash up Love songs, note D5 trong Rời bỏ tỏ ra chesty hơn nhưng đồng thời nghe đầy và căng tràn hơn so với 2 note D5 ở hai bài hát kia. Điều này cho thấy sự kiểm soát dynamic và kiểm soát ổn của Hòa Minzy, chính vì thế, như vừa nói, Hòa Minzy có tiềm năng mang support đến D5 ở mixed voice. Luận điểm đó lại càng chắc chắn hơn khi Hòa Minzy vẫn có những supported notes đến D5 như C5 trong Không bao giờ quên anh, C5 trong Mash up Love songs, C#5 trong Không bao giờ quên anh, D5 trong Mash up Love songs. Những note có support này thường đến khi Hòa Minzy hát một cách nhẹ nhàng (lý do đã giải thích ở quãng trung), do đó nhiều sách vở vẫn hay hướng dẫn rằng muốn support note cao trước hết nên học hát note đó một cách nhẹ nhàng trước thay vì dùng nhiều sức không phải là không có căn cứ. Thế nhưng không may là những note này chỉ chiếm thiểu số nếu so với những lần Hòa Minzy giọng hát của mình trên quãng cao, nhưng cái hay là cô rất ít khi bị shouty đến D5, chỉ có throat tension và glottal tension là rõ ràng hơn so với quãng trung. Điều đó có thể nghe thấy ở note C5 trong Tàu anh qua núi, note C5 khác cũng trong Tàu anh qua núi, C#5 trong Rời bỏ, C#5 trong Mash up Love songs, C#5 trong Không bao giờ quên anh, D5 trong Tàu anh qua núi, D5 trong Mash up Love songs, note D5 khác trong Mash up Love songs, D5 trong Chấp nhận, D5 trong Con cò. Trên D5, sự kiểm soát có xu hướng giảm dần khiến cho Hòa Minzy ngày càng shouty và dần mất breath support. Ví dụ như Eb5 trong Chấp nhận, Eb5 trong Tàu anh qua núi, E5 trong Mash up Love songs (shouty), note E5 khác cũng Mash up Love songs, E5 trong Chấp nhận (shouty), E5 trong Con cò (shouty). Đến những note khó như F5, không khó để nhận ra thanh quản của cô đã bị đẩy khá cao, âm sắc căng, hơi chói, shouty và breath support gần như không còn hiện diện như note F5 trong Rời bỏ, F5 trong Mash up Love songs, F#5 trong Chấp nhận. Hòa Minzy còn nhiều lần cho thấy cô có thể hát được những note trên F#5 nhưng vô cùng strain và shouty như G5 trong Con cò, G#5 trong Rời bỏ, G#5 trong Chấp nhận, G#5 - A5 trong Nơi tôi thuộc về. Dù cho strain xảy ra suốt ở quãng cao, Hòa Minzy cho thấy cô có stamina tốt ở đây, trong các phần trình diễn như Rời bỏ cô đã hát khá cao trong suốt bài hát, đến cuối bài lại tiếp tục gồng gánh những đoạn belt D5 và F5 với note cao nhất là G5, hoặc Chấp nhận có đến 2 đoạn cao trào và những note belting quãng 5 rất căng, với climax nằm cuối bài là G#5 và F5.
        Hòa Minzy có sự kiểm soát rõ ràng ở head voice, head voice của cô phân ra hai trạng thái rất rõ ràng, một là bay bổng và nhẹ nhàng, đúng với màu sắc của head voice  thường thấy trong nhạc pop, hai là vô cùng đầy, solid và âm lượng lớn, chắc chắn và có thể cho người nghe dễ nhầm lẫn giữa heady mix và head voice của cô. Ở trạng thái thứ nhất, head voice của cô không có support do có khá nhiều throat tension như đoạn head voice trong Chấp nhận, Rời bỏ, Yêu mình anh, Tìm một nửa cô đơn. Ở trạng thái thứ hai xảy ra khi cô lên cao hơn, Hòa Minzy thậm chí còn bị strain nhiều hơn, âm sắc bén và chói hơn do cô sử dùng nhiều nhóm cơ để làm cho vocal cords nén chặt vào nhau đồng thời sử dụng nhiều air pressure hơn. Ví dụ như đoạn head voice trong Rời bỏ, đoạn head voice ngẫu hứng trong Nhanh như chớp, hay đoạn head voice cuối bài Tàu anh qua núi. Hòa Minzy ít sử dụng vocal runs, nếu có sử dụng cũng không quá phức tạp. Hòa Minzy có sự linh hoạt trong giọng hát nhưng chưa ổn định, trong bài hát Ngốc hay Tìm một nửa cô đơn (run trên head voice) hay Mash up Love songs, đoạn vocal runs trong hai phần trình diễn trước tốt hơn trong Mash up Love songs vì nghe khá lộn xộn. Nhưng xét công bằng thì hai đoạn vocal run đầu cũng không thể gọi là xuất sắc, chúng đạt mức trung bình mà ta thường thấy ở mặt bằng các ca sĩ trẻ tại Vpop.

- IV OVERALL ASSESSMENT

- V RATING

Rank D

-VI BEST PERFORMANCE(S)

*Chân thành cảm ơn bạn Boo, Love, Tanloi, imtruong25, Phạm Minh Cường, Hồng Ngọc, Unknown vì tư liệu mà các bạn đóng góp