Dương Hoàng Yến's Vocal Analysis

Voice type: Soprano
Vocal range: Eb3 - F#6 (3 octaves 2 notes 1 semitone)

Supported range: A3/Bb3 - B4
Supported range (có head voice): A3/Bb3 - F#5
Lowest/Highest supported note: F#3 / C#5 / G5
Highest resonant belt: B4
Highest mixed note: G5

-I INTRODUCTION

         Dương Hoàng Yến ghi dấu ấn đầu tiên trong sự nghiệp khi cô tham gia vào Sao Mai Điểm Hẹn 2008 và giành giải triển vọng. Tên tuối của Dương Hoàng Yến chỉ thực sự lan rộng và trở thành hiện tượng khi cô tham gia vào cuộc thi Giọng Hát Việt 2013 và dừng chân tại top 3. Đến năm 2014, cô tham gia Cặp đôi hoàn hảo và giành ngôi vị quán quân. Bên cạnh các hoạt động âm nhạc, Dương Hoàng Yến cũng có từng tham gia lồng tiếng cho nhân vật Elsa trong phim hoạt hình Frozen phiên bản Việt và tham gia một số gameshow như Vietnam's Talent Tour, Sao Đại Chiến,...

-II STRENGHTS AND WEAKNESSES

Strengths:

• Có thể support đến Bb3, thỉnh thoảng đến A3
• Có thể support và tạo resonance trên gần như toàn bộ quãng trung
• Đôi khi có thể đạt full resonance từ F#4 đến B4
• Từng support được C#5
• Có cột hơi rất vững và đầy, khả năng kiểm soát khi hát head voice trên octave thứ 6 tốt
• Head voice connected, đầy đặn, project tốt, âm lượng lớn
• Có thể tạo head resonance khá thường xuyên đến Eb5/E5, support trên head voice duy trì đến F#5
• Từng tạo resonance tại G5 (head voice)
• Cho thấy tiềm năng support thấp hơn Bb3 cũng như support cao hơn F#5
• Có phát triển kỹ năng agility, vocal runs trên head voice có chất lượng khá ổn

Weaknesses:

• Mất support và tonality từ A3, âm sắc tạo ra muffled, hơi airy và không project tốt
• Low larynx xuất hiện từ khoảng G#3/G3, quãng trầm khá kém phát triển
• Có thể xuất hiện throat tension ở quãng trung, thường nhất là ở B4
• Cách mix quá nặng về chest dominant gây khó khăn khi hát lên quãng cao
• Pushing xuất hiện nhiều ở octave thứ 5, high larynx xuất hiện thường xuyên từ C#5
• Âm thanh phát ra khi hát ở octave thứ 5 thường shouty
• Âm sắc khi hát head voice từ A5 trở lên thường shrill và squeeze
• Strain rất nặng ở octave thứ 6 (head voice)
• Thỉnh thoảng có dấu hiệu low larynx để tạo fake thickness khi hát dòng nhạc diva
• Vocal run trên mixed voice có note separation kém rõ ràng

-III OVERALL ANALYSIS

        Là một trong những nhân tố được chú ý tại Giọng hát Việt 2013 thông qua phần thể hiện ca khúc Adagio của Lara Fabian. Nếu cân nhắc về độ khó của Adagio, có thể nói rằng Dương Hoàng Yến làm khá ổn. Thế nhưng, khi nói sâu hơn về kỹ thuật, vẫn còn khá nhiều vấn đề. Vấn đề đầu tiên có thể kể đến là quãng trầm của cô bị mờ và vocal projection giảm rõ rệt ngay từ Bb3 như tại 1:38, kể cả sau này, quãng trầm của Dương Hoàng Yến vẫn mờ và closed như đoạn đầu của Let it go, tonality phần nào đó vẫn còn chưa hoàn toàn rõ ràng ngay cả khi đã ở C4 tại 0:18. Điều này không phải do chest voice muscles của cô kém phát triển vì nếu vậy thì Dương Hoàng Yến không thể giữ neutral larynx đến tận G#3, lý do dễ nhận thấy là ở hơi thở, breath support của cô bị mất một cách rất khó hiểu khi hát ở octave thứ 3, đồng thời breath control theo đó cũng không còn khéo léo. Tính đến năm 2017, Dương Hoàng Yến cho thấy tiến bộ khi mà cô đã support được B3 và Bb3 ổn định hơn trước với tonality rõ ràng hơn và độ mở vừa đủ như B3 trong Lũ đêm, B3 trong Sẽ có người cần anh, B3 trong Có em chờ, B3 trong Gương thần,  Bb3 trong Người đứng xem, note Bb3 khác cũng trong Người đứng xem, Bb3 trong Túy âm. Tuy vậy, sự tiến bộ vẫn không nhiều vì nhiều lần shallow supported hoặc unsupported và tonality vẫn khá mờ như trước. Điều đó có thể nghe thấy tại Bb3 trong Dù chỉ là, Bb3 trong Lạc trôi, Bb3 trong Người đứng xem, B3 trong I will always love you, B3 trong Có em chờ. Từ A3 trở xuống, Dương Hoàng Yến gần như hiếm khi cho thấy có dấu hiệu support đúng nghĩa. Cô chủ yếu bị closed throat, tonality mờ và giảm sút breath support như A3 trong Đường đến trường, A3 trong I will always love you, note A3 khác cũng trong I will always love you. Chỉ một số ít lần, Dương Hoàng Yến cho thấy shallow support ở A3 như trong Đã từng, A3 trong Ai đưa em về, note A3 khác cũng trong Ai đưa em về hay đôi khi lại có những good supported note như A3 trong Bên em là biển rộng. Dưới A3, muffled tonality của Dương Hoàng Yến làm cho lời bài hát trở nên không nghe rõ ràng cho lắm, ví dụ như note G#3 trong Người đứng xem, note G#3 khác cũng trong Người đứng xem, G#3 trong Sẽ có người cần anh, G#3 trong Lũ đêm. Từ G3, low larynx bắt đầu xuất hiện rõ ràng hơn, Dương Hoàng Yến gần như mất hoàn toàn breath support tại đây. Cụ thể là note G3 trong Lạc trôi, G3 trong Người đứng xem, note G3 khác cũng trong Người đứng xem, F#3 trong Trở lại bên nhau, F#3 trong Lũ đêm, F#3 trong I will always love you, F3 trong Trở lại bên nhau. Trong bài analysis, supported range của Dương Hoàng Yến đến Bb3, nhưng quãng trầm của cô đang trong giai đoạn phát triển, tại thời điểm viết bài này, Dương Hoàng Yến cũng đã từng support được những note trầm khó dưới Bb3 như G#3 trong Dù chỉ là, G3 trong Người đứng xem, F#3 cũng trong Dù chỉ là. Cho nên, supported range của Dương Hoàng Yến chắc chắn không dừng lại ở Bb3, nhưng cô cần chắn chắn và ổn định với support quãng trầm hơn để có thể xác nhận rằng cô có thể support dưới Bb3 với một sự ổn định chấp nhận được.
      Dương Hoàng Yến có thể support toàn bộ quãng trung của mình và thậm chí tạo ra resonance. Những supported notes ở quãng trung của Dương Hoàng Yến có thể kể đến như F#4 trong Dù chỉ là, note F#4 khác cũng trong Dù chỉ là (full resonance), F#4 trong I will always love you, F#4 trong Sẽ có người cần anh, G4 trong Let it go, G#4 trong Người đứng xem (resonance),  G#4 trong A whole new world (resonance), G#4 trong Lũ đêm. Do bản chất giọng khá đầy và cách mix chesty, giọng của cô bắt đầu tỏa sáng ngay ở octave thứ 4, theo tổng quan thì A4, Bb4 và B4 là những note mà Dương Hoàng Yến vừa đạt được chuẩn mực kỹ thuật vừa có độ căng tràn, đặc biệt là những note có resonance, nghe khá tuyệt vời với một ca sĩ Việt Nam. Ví dụ như A4 trong I will always love you (resonance), A4 trong Đã từng, note A4 khác cũng trong Đã từng (resonance), A4 trong Dù chỉ là, Bb4 trong Người đứng xem, Bb4 trong Mong anh về, note Bb4 khác cũng trong Mong anh về (resonance), Bb4 trong Dù chỉ là (resonance), Bb4 trong Gương thần, Bb4 trong Mơ, B4 trong I will always love you (resonance), B4 trong Ai đưa em về (resonance), B4 trong Gương thần, note B4 khác cũng trong Gương thần, B4 trong Chiếc khăn piêu, B4 trong Lũ đêm. Độ ổn định của Dương Hoàng Yến ở quãng trung vừa đủ,  đôi khi vẫn có những note quãng trung có throat tension và hơi strained. Có thể kể đến như B4 trong Mơ (squeeze, nasal nhẹ), Bb4 trong Người đứng xem (strained), và lần gây bất ngờ nhất là ở phần trình diễn Người đứng xem, gần như tất cả note B4 ở điệp khúc đều có throat tension. Có thể thấy rằng Dương Hoàng Yến push nhiều hơn và gần như không còn điều khiển hơi thở kỹ càng như cô hay làm, điều đó giải thích tại sao Dương Hoàng Yến đôi khi bị strain tại quãng trung.
       Ở quãng cao, Dương Hoàng Yến thường bị thiếu vocal freedom cho chất chestiness nặng trong giọng hát làm Dương Hoàng Yến buộc phải push nhiều để hát ở octave thứ 5, càng lên cao cô push càng mạnh và càng shouty. Ở thời điểm trình diễn Adagio trong Giọng hát Việt 2013, cô cho thấy mình có thể support lên C5 dù note C5 đó có một chút throat tension, khá push và hơi shouty. Nhưng hiện tại, liệu Dương Hoàng Yến còn có thể support C5 không thì không thể khẳng định, vào năm 2015, cô bị strain tại C5 trong If you can dream và C5 trong Về nơi bình yên, nhưng khi mix balance hơn, cô lại có thể support C5 như trong Let it go, hiện tại,  trong phạm vi những tư liệu được dùng để viết bài này, Dương Hoàng Yến chỉ cho thấy chỉ 2 supported C5s trong Đã từng (2:10, 3:38), phần lớn những note C5 còn lại đều có khá nhiều throat tension như C5 trong Sẽ có người cần anh, C5 trong A whole new world, note C5 khác cũng trong A whole new world, C5 trong Mong anh về, C5 trong Lạc trôi, note C5 khác cũng trong Lạc trôi,  C5 trong Có em chờ. Ở C#5, ngoài trừ supported C#5 trong I will always love you, đa phần những note C#5 của Dương Hoàng Yến đa phần đều bị shouty do lượng air pressure nhiều hơn mức cần thiết. Với một Soprano, C#5 là note cao và nó cần lượng air pressure nhất định, tuy nhiên, lượng air pressure mà Dương Hoàng Yến sử dụng thường quá nhiều, làm cho âm lượng thường rất lớn. Ngoài air pressure không hợp lý, throat tension và high larynx cũng không khó để nhận ra. Điều đó có thể nghe thấy tại note C#5 trong Dù chỉ là, note C#5 khác cũng trong Dù chỉ là, C#5 trong I will always love you, C#5 trong Gương thần, C#5 trong Đã từng, C#5 trong Người đứng xem, C#5 trong Mong anh về,  C#5 trong Lũ đêm. Từ D5 trở lên, Dương Hoàng Yến thiếu kỹ thuật mix thích hợp cộng thêm những khuyết điểm đã kể, cô gần như bị strain nặng với high larynx như D5 trong Đã từng, D5 trong Người đứng xem, D5 trong Chiếc khăn piêu, Eb5 trong Lũ đêm, note Eb5 khác cũng trong Lũ đêm, Eb5 trong Gương thần, Eb5 trong Người đứng xem, E5 trong A whole new world, E5 trong Gương thần, E5 trong Những ngày mơ khép lại.
          Head voice của Dương Hoàng Yến có placement nằm nhiều ở mask cộng thêm thói quen sử dụng nhiều chest voice muscles khi hát mixed voice và chất giọng khá dày, head voice của cô rất projected và khá đầy đặn, chất lượng tổng quan có thể giúp cho Dương Hoàng Yến hát không mic vẫn có thể nghe rõ. Về support, Dương Hoàng Yến duy trì được open throat và có thể tạo resonance đến Eb5/E5, đây là lúc Dương Hoàng Yến đạt được những note head voice có project tối đa vì vừa bản thân head voice đã đầy đặn lại có thêm sự hổ trợ của head resonance, và việc chuyển đổi lên head voice cũng được thực hiện mượt mà. Điều đó có thể nghe thấy ở head voice B4 trong I will always love you, C#5 cũng trong I will always love you, note C#5 khác cũng trong I will always love you, C#5 trong Người đứng xem, note C#5 khác cũng trong Người đứng xem, Eb5 trong I will always love you, phrase Eb5 trong Gương thần (không có resonance), note Eb5 khác cũng trong Gương thần (không có resonance), Eb5 trong Đã từng, Eb5 trong Mong anh về, Eb5 trong Mẹ yêu con, E5 trong I will always love you. Dương Hoàng Yến tiếp tục cho thấy dấu hiệu support đến F#5, dù support vẫn khá đầy nhưng resonance sẽ không còn rõ ràng như những note dưới Eb5, cho nên chúng chỉ có thể gọi là supported. Ví dụ như head voice F5 trong Túy âm,F#5 trong Dù chỉ là, F#5 trong Gương thần, F#5 trong Dù chỉ là, F#5 trong Loving you. Eb5/E5 thực sự chỉ có thể gọi là nơi Dương Hoàng Yến có head resonance khá ổn định, thực ra cô còn có thể resonance lên F5 hoặc F#5 như F5 trong Mẹ yêu con, note F5 khác cũng trong Mẹ yêu con, note F5 khác nữa cũng trong trong Mẹ yêu con,  F#5 trong Gương thần .Từ G5 trở lên, trừ một vài note G5 trong Mẹ yêu con mà tiêu biểu là resonant G5 tại 4:35, Dương Hoàng Yến chưa cho thấy mình có thể support vì cô bắt đầu xuất hiện throat tension. Từ A5, một phần do placement không còn phù hợp để lên cao hơn, Dương Hoàng Yến xuất hiện pushing và high larynx. Một vài note head voice trên F#5 của Dương Hoàng Yến như G5 trong Chiếc khăn piêu, G5 trong Mẹ yêu con, A5 trong Cô gái vót chông, Bb5 - G#5 trong I will always love you, B5 trong Chiếc khăn piêu, note B5 khác cũng trong Chiếc khăn piêu, B5 trong Gương thần. Từ octave thứ 6, Dương Hoàng Yến strain rất nặng, kèm theo đó là shrill và shouty tonality. Điều đó có thể nghe thấy ở C6 trong Cô gái vót chông, C#6 trong Loving you, C#6 trong Người đứng xem, Eb6 trong Gương thần, F#6 trong Cô gái vót chông, E6 trong Loving you, F#6 trong Loving you, F#6 trong phần trình diễn khác của Loving you. Dù rằng Dương Hoàng Yến strain tại octave thứ 6 là điều rất rõ ràng, thường thì từ E6 trên head voice, không tính những trường hợp có thể support được chúng vì nó thuộc về đẳng cấp virtuosity (lão luyện, bậc thầy), không phải soprano nào cũng có thể với tới những note đó với chúng với sự kiểm soát, thế nhưng Dương Hoàng Yến có thể kiểm soát để hát những note cao đó chuẩn pitch và thậm chí, trong Cô gái vót chông cô thậm chí còn hát 2 note F#6 và sustain C6 trong cùng 1 làn hơi, điều đó cho thấy Dương Hoàng Yến sở hữu cột hơi rất vững chắc và căng đầy. Với khả năng kiểm soát và cột hơi này này, nếu Dương Hoàng Yến đặt âm thanh lên cao một chút và chú ý giảm air pressure, tập luyện để giữ open throat, support đến C6 cũng có thể với cô ấy.
           Về agility, Dương Hoàng Yến thường không sử dụng nhiều đoạn vocal runs trong bài hát. Tuy nhiên, giọng hát của cô vẫn có độ linh hoạt nhất định. Khi thực hiện đoạn vocal runs trên mixed hoặc chest voice, Dương Hoàng Yến chuẩn về cao độ nhưng các note phân tách nhau hơi kém rõ ràng ở những đoạn vocal run có độ khó trung bình. Tiêu biểu là đoạn vocal run trong Gương thần, đoạn vocal run trong Duyên phận phải chiều. Thậm chí khi đã strain, Dương Hoàng Yến vẫn có thể giữ được vocal run của mình chất lượng khá ổn như đoạn vocal run khác cũng trong Gương thần. Khi thực hiện vocal run trên head voice, do có nhiều vocal freedom hơn là cách hát chesty thường thấy, độ linh hoạt của giọng hát Dương Hoàng Yến tốt hơn rất nhiều như đoạn vocal run trên head voice trong Người đứng xem, đoạn vocal run trong Mẹ yêu con, hay đoạn vocal run khá khó nhưng cô đã làm tốt trong I will always love you.

- IV OVERALL ASSESSMENT

- V RATING

Rank D+

-VI BEST PERFORMANCE(S)

*Chân thành cảm ơn bạn Love và bạn Minh Toàn Trần vì những tư liệu mà các bạn đóng góp