Mỹ Linh's Vocal Analysis

Voice type: Mezzo Soprano
Vocal range: C3 - C#6 (3 octaves 1 semitone)

Supported range: G#3/A3 - Bb4/B4
Supported range (có head voice): G#3/A3 - E5
Lowest/Highest supported note: G3 / C5 / F#5
Highest resonant belt: C5
Highest mixed note: G#5

-I INTRODUCTION

         Mỹ Linh là ca sĩ theo đuổi đa dòng nhạc ở Việt Nam. Cô bắt đầu con đường ca hát chuyên nghiệp với bài hit đầu tiên là Thì thầm mùa xuân. Đến năm 1998, sau khi kết hôn với nhạc sĩ Anh Quân, cô cho ra album rất thành công mang tên Tóc ngắn và thực hiện tour xuyên Việt đầu tiên với tên gọi Tiếng hát Mỹ Linh. Sau đó cô tiếp tục phát hành nhiều album Tóc ngắn 2 (1999), Made in Vietnam (2003), Chat với Mozart (2005), Để tình yêu hát (2007), Tóc ngắn Acoustic (2011). Mỹ Linh ghi dấu ấn với người nghe bằng chất giọng quyến rũ và sang trọng. Cô cũng chính là 1 trong 4 diva Việt Nam bên cạnh Hồng Nhung, Thanh Lam và Trần Thu Hà.

-II STRENGHTS AND WEAKNESSES

Strengths:

• Từng tạo full resonance tại B4 và resonance C5
• Từng support được G3
• Cho thấy tiến bộ khá lớn về giảm nasality trong giọng hát
• Có sự phát triển nhất định về agility
• Trong điều kiện tốt có thể tạo resonance thường xuyên ở quãng trung 
• Chất giọng đẹp, hát rõ lời và có cảm xúc
• Từng tạo resonance tại F#5 head voice, head voice cho thấy sự connect tốt

Weaknesses:

• Vấn đề consistency có thể xuất hiện tại mọi khía cạnh kỹ thuật
• Support được đến A3/G#3 nhưng vẫn có thể low larynx tại B3
• Cho thấy sự thụt lùi về kỹ thuật khi không còn support được bất kỳ note ở octave thứ 5 trên mixed voice
• Nasality có thể xuất hiện trong giọng hát
• Cách mở khẩu hình nhiều lúc làm âm thanh thiếu tự nhiên, cùng với đó là tongue tension và jaw tension có thể xuất hiện
• Thường xuyên low larynx từ G#3 trở xuống
• Strained rất nặng từ C#5 trở lên
• Cách hát light mixed chưa thực sự chuẩn xác
• Có thể xuất hiện throat tension từ G4

-III OVERALL ANALYSIS

        Mỹ Linh nhiều lần cho thấy dấu hiệu support đến Bb3/A3 như B3 - A3 trong Trên đình Phù Vân, B3 trong O Holy Night, B3 trong Em mơ về anh, B3 trong I believe I can fly, Bb3 trong Đêm qua nhớ bạn, A3 trong Em mơ về anh, A3 trong Mùa thu cho em, A3 trong Tình ca. Thỉnh thoảng dù bị nasal nhưng cô vẫn giữ được support ở quãng trầm như note B3 trong Biển khát, B3 trong Sống như những đóa hoa. Thỉnh thoảng Mỹ Linh có thể support được những note trầm hơn A3 như G#3 trong Biển khát, G#3 trong Đất nước bên bờ sóng, G3 trong Biển hát chiều nay, note G3 khác cũng trong Biển hát chiều nay. Tuy vậy, vấn đề về consistency ở quãng trầm là điều rất đáng quan tâm khi Mỹ Linh nhiều lần low larynx hoặc mất tonality ngay trong supported range của mình như B3 trong Em mơ về anh, B3 trong Biển khát (mất tonality và giảm projection), Bb3 trong Đất nước bên bờ sóng (mất tonality, nasal), A3 trong Em mơ về anh (low larynx). Đặc biệt trong màn trình diễn Trưa vắng, Mỹ Linh đã cho thấy cô low larynx rất nhiều ở A3. Với những note từ G#3 trở xuống, low larynx xuất hiện thường xuyên hơn như G#3 trong The Prayer, G3 trong O Holy Night (mất tonality và projection), G3 trong Biển hát chiều nay, G3 trong Trưa vắng, F#3 trong Sống như những đóa hoa, F#3 trong Gửi anh, E3 - F#3 trong Trên đỉnh Phù Vân, E3 trong Sống như những đóa hoa, E3 trong Đưa em tìm động hoa vàng, E3 trong Tình ca, D3 trong Hà Nội đêm trở gió.
       Cách hát của Mỹ Linh chú trọng nhiều về khẩu hình và độ mở của phraynx, cách hát này bộ lộ rõ nhất ở quãng trung của cô. Cách hát này hình thành có lẽ là để tránh nasality. Nếu quay lại với Mỹ Linh của trước đây, khi cô hát Hương ngọc lan vào năm 1998, không khó để nhận ra nasality là đặc trưng rõ nét của giọng hát Mỹ Linh. Có lẽ sau này khi tiếp xúc nhiều với thanh nhạc,  có lẽ cô đã được dạy cách để loại bỏ nasality trong giọng hát, và cách hát này hình thành. Thế nhưng nasality hiện tại ít hơn rất nhiều so với trước đây, chúng vẫn chưa bị loại bỏ hoàn toàn. Điều đó thể hiện trong Biển khát, Trưa vắng, I believe I can fly, đặc biệt là rất nhiều lúc bị nasal trong O Holy Night. Ngoài ra, cách hát vừa nói trên nhiều lúc làm phần lưỡi và phần hàm của cô khá căng do độ mở khẩu hình nhiều hơn mức cần thiết, điều đó khiến cho support của Mỹ Linh nhiều lúc không đầy và âm thanh nghe hơi nặng nề và thiếu tự nhiên. Về support, Mỹ Linh nhiều lần cho thấy support đến Bb4, thỉnh thoảng là B4 như E4 trong F#4 - E4 trong Em mơ về anh, E4 trong Trên đỉnh Phù Vân,  F4 trong Đất nước bên bờ sóng, F#4 trong The Prayer, F#4 trong Mùa thu cho em, G4 trong Trưa vắng (airy nhưng supported), A4 - G4 trong Biển khát, G4 trong O Holy Night, G4 trong Em mơ về anh, G#4 trong I believe I can fly, A4 trong I believe I can fly, A4 trong Em mơ về anh, A4 trong Biển hát chiều nay, Bb4 trong Đất nước bên bờ sóng. Cách hát của Mỹ Linh như đã ở trên phát huy công dụng đáng kể trong ở quãng trung của cô, nhờ pharynx mở rộng và soft palate nhấc tốt, cộng thêm những lúc support đầy đặn, Mỹ Linh hoàn toàn có thể tạo full resonance đến tận note cuối cùng trong quãng trung của cô. Ví dụ như note F#4 trong The Prayer, G4 trong Mùa thu cho em, G4 trong Trưa vắng, G4 trong Em mơ về anh, G#4 trong The Prayer, A4 trong Trên đỉnh Phù Vân, note A4 khác cũng trong Trên đỉnh Phù Vân, A4 trong Em mơ về anh, A4 trong Sống như những đóa hoa. Tuy nhiên, do thói quen mix rất chesty, placement chưa chuyển linh hoạt và đặc biệt là push rất nhiều khi cô càng lên cao đã làm cho consistency ở quãng trung của Mỹ Linh thỉnh thoảng có vấn đề. Lỗi thường gặp nhất là throat tension như ở note A4 trong O Holy Night, A4 trong Em mơ về anh, A4 trong Biển hát chiều nay (strained), Bb4 trong Đất nước bên bờ sóng.
       Vè quãng cao, nhiều lần Mỹ Linh cho thấy cô có thể support đến B4 như B4 trong I believe I can fly, B4 trong Em mơ về anh và thậm chí tạo resonance như B4 trong Trưa vắng, B4 trong Mùa thu cho em, note B4 khác cũng trong Mùa thu cho em, B4 trong Thuyền và biển, B4 trong Biển khát (drop support lúc gần cuối note). Thế nhưng sự thiếu ổn định trong kỹ thuật, thói quen push và vocal control chưa thực sự tốt đã làm cho Mỹ Linh mất support, thậm chí strained trên B4 như B4 trong The Prayer, phrase B4 trong Tình ca, B4 trong Trên đỉnh Phù Vân (strained + shouty), B4 trong Biển khát (high larynx). Thỉnh thoảng glotta tension cũng xuất hiện như A4 trong Tình ca. Hiện tại thì Mỹ Linh chưa thể support được bất kỳ note nào ở octave thứ 5, nhưng trước đây cô từng không những support mà còn tạo resonance ở C5 như trong Để mãi được gần anh. Thời gian gần đây thì Mỹ Linh cũng 1 lần nữa support được C5 như trong Biển khát dù cổ không mở đủ và không có resonance như trước. Nhưng nhìn chung tất cả note C5 sau này của Mỹ Linh đều không có support do sự thiếu ổn định từ quãng trung. Ngoài ra do thiếu support và cách hát với độ mở nhiều lúc hơi thừa so với chuẩn mực nhạc pop như đã nói trên mà jaw tension và tongue tension cũng có thể là vấn đề của Mỹ Linh ở quãng cao. Điều này thể hiện rõ ở note C5 trong Biển hát chiều nay (high larynx),  Trưa vắng (throat tension, high larynx), C5 trong I believe I can fly, C5 trong Để mãi được gần anh, C5 trong Biển khát. Ít khi Mỹ Linh hát trên C#5 nhiều vì cô hiểu rõ đâu là vùng an toàn cho mình, và quả thực Mỹ Linh strain rất nặng với những note trên C#5. Tiêu biểu như note C#5 trong The Prayer, C#5 trong O Holy Night, C#5 trong Trưa vắng, C#5 trong Đất nước bên bờ sóng (mix khá cân bằng và ít push nhưng high larynx), D5 trong I believe I can fly, D5 trong Trên đỉnh Phù Vân, note D5 khác cũng trong Trên đỉnh Phù Vân, D5 trong Trưa vắng, D5 trong Biển khát, E5 trong O Holy Night, E5 trong Em mơ về anh, E5 trong Fate, F5 - G5 trong Để mãi được gần anh. Mỹ Linh cũng có thể sử dụng light mix nhưng kỹ thuật của cô chưa đúng. Để thực hiện light mix thì người ca sĩ phải có khả năng breath control tốt để điều chỉnh dòng air pressure qua vocal cord, độ cao thấp của note thì phụ thuộc tần số rung của vocal cords nhưng độ lớn cũng như độ mạnh thì lại liên quan đến air pressure. Ngoài ra kỹ năng về muscle coordination cũng cần thiết để trở nên heady hơn bình thường. Mỹ Linh không dùng cách trên để thực hiện light mix, thay vào đó cô squeeze các outer muscles để làm giảm air pressure. Nếu ở octave thứ 4, dấu hiệu của squeeze thường không quá nhiều như trong The Prayer. Biển khát. Nhưng khi càng lên cao thì yêu cầu về sự chuẩn mực trong kỹ thuật lại càng cao hơn và Mỹ Linh không làm được điều đó. Do đó light mix của cô thiếu freedom và openess như trong Sống như những đóa hoa, Mong anh về. Tuy nhiên thì thỉnh thoảng Mỹ Linh cũng có thể support light mix của mình như trong note A4 - B4 trong I believe I can fly.
       Tuy không sử dụng vocal runs thường xuyên trong những bài hát nhưng Mỹ Linh vẫn có sự phát triển ở lĩnh vực này. Mỹ Linh có xu hướng điều chỉnh những đoạn vocal runs sao cho phù hợp với bài hát như trong bài hát như I believe I can fly, Mỹ Linh chú trọng nhiều về note separation, chỉ khi đoạn vocal run trở nên nhanh hơn ở 2:47, Mỹ Linh mới cho thấy dấu hiệu mất kiểm soát phần nào khi những note trở nên kém rõ ràng hơn. Với bài hát cần sự mềm mại như Tình ca, Mỹ Linh thực hiện đoạn trill với độ flow rất tốt và các note cũng chuẩn về cao độ. Tuy nhiên vì do quá tập trung vào độ flow nên note separation ở đây chỉ ở mức trung bình. Điều này lặp lại tương tự trong Sống như những đóa hoa, chỉ có điều lần này Mỹ Linh không làm tốt như trong Tình ca vì có nhiều note hơn. Mỹ Linh cũng có thể run trên head voice như trong Biển hát chiều nay, có lẽ vì tốc độ hơi nhanh nên Mỹ Linh không kiểm soát được note separation, nhưng độ bounce và pitch có thể nói là tốt ở đây. Với những đoạn vocal runs nhanh trên quãng cao như trong Gửi anh, do một phần vì hạn chế của kỹ thuật nên nhiều note bị lướt qua.
        Mỹ Linh từng support được note F#5 trên head voice như trong I will always love you, hoặc note D5 trong The Prayer, cùng với đó cô cho thấy việc kết nối giữa mixed voice và head voice khá mượt mà. Mặc dù vậy, vấn đề về consistency vẫn chưa biến mất hẳn khi nhiều lần placement của Mỹ Linh không phù hợp, dẫn đến head voice của cô bị squeeze và kém project như trong Biển hát chiều nay, hay đoạn head voice khác cũng trong Biển hát chiều nay, nhiều lúc cô cũng có thể bị mất kết nối giữa vocal cords, vì thế bản chất vẫn là head voice như bị airy như trong Biển khát, một lỗi khác nữa mà Mỹ Linh cũng có thể gặp phải đó là vấn đề với air pressure, cô sử dụng nhiều air pressure nhiều hơn cần thiết khiến cho âm thanh bị chói dù cho support vẫn shallow ở đây như E5 trong phần trình diễn khác của I will always love you, và rõ ràng khi giảm air pressure lại tại 5:55, âm thanh có support, độ mở cùng độ relax tốt hơn hẳn. Do đó, dù đã từng support đến F#5 nhưng nếu xem xét về consistency thì có lẽ sẽ chính xác hơn khi khẳng định Mỹ Linh hiện giờ chỉ có thể support head voice đến E5.

- IV OVERALL ASSESSMENT

- V RATING

Rank D+

-VI BEST PERFORMANCE(S)