Thùy Chi's Vocal Analysis

Voice type: Soprano
Vocal range: D3 - D6 (3 octaves)

Supported range: G3/G#3 - C5/C#5
Lowest/Highest supported note: F#3 / D5 / N/A

Highest resonant belt: C5
Highest mixed note: A5

-I INTRODUCTION

        Thùy Chi xuất thân vốn là một ca sĩ mạng, cô nổi lên nhờ bài hát Giấc mơ trưa của Giáng Son bằng chất giọng vừa cao vút vừa nhẹ nhàng, nữ tính lại giàu sức truyền cảm, Thùy Chi nhanh chóng nổi tiếng trong cộng đồng mạng và được mọi người mến mộ. Sau đó, cô bẵng đi một thời gian, đến năm 2014, Thùy Chi đánh dấu sự trở lại của mình bằng ca khúc Trong lành những giấc mơ trình diễn trên Bài Hát Việt đi kèm với sự lột xác về ngoại hình đến ngoạn mục. Tính đến nay, mặc dù chưa thể nói cô đã hoàn toàn bước chân vào showbiz, nhưng rõ ràng cô gái với giọng hát trong như nước này đã sở hữu lượng fan hâm mộ đông đảo không thua kém gì với nhiều ca sĩ Việt Nam hiện tại.

-II STRENGHTS AND WEAKNESSES

Strengths:

• Chất giọng nhẹ nhàng và trong trẻo, dễ dàng gây thiện cảm với người nghe và làm Thùy Chi nổi bật giữa mặt bằng Vpop
• Thỉnh thoảng có thể support đến F#3
• Ít khi bị strain, bảo toàn được độ relax và tonality kể cả khi đã ra ngoài supported range ở quãng cao
• Vocal run khá ổn với note seperation rõ ràng
• Biết sử dụng light mix để làm giảm tension và tạo phong cách trong giọng hát
• Intonation tốt nhưng kém ổn định

Weaknesses:

• Kỹ thuật lấy hơi sai cách nên breath support không tốt
• Giọng mũi có thể xuất hiện trong giọng hát
• Có thể mất ổn định, drop support, off-key ngay cả trong supported range của mình
• Chưa biết kết nối dây thanh quản đúng cách nên có thể bị airy gần như toàn bộ quãng giọng
• Thường xảy ra hiện tượng push từ A4/Bb4 trở lên
• Hiện tượng closed throat thường xuất hiện ở quãng cận cao và cao
• Hiện tượng low larynx xuất hiện từ A3, thường xuyên hơn từ G3 trở xuống
• Stamina có vấn đề, thỉnh thoảng hơi bị đuối khi đến cuối bài hát
• Khuyết điểm lộ rõ khi thêm nhiều chest vào mix voice
• Phong cách "một màu", chưa thấy sự thay đổi lớn về phong cách âm nhạc

-III OVERALL ANALYSIS

         Quãng trầm của Thùy Chi không giống như các soprano khác, đó là quãng giọng được support tốt nhất của cô. Thùy Chi có thể support ổn định từ G#3 trở lên với neutral larynx, tạo ra âm thanh relax và vocal placement khá tốt, tuy nhiên vì chất giọng vốn đã mỏng và nhẹ nên các note trầm của Thùy Chi có thể phần nào thiếu độ dày và sâu, thỉnh thoảng bị airy do chưa có sự kết nối thanh quản thích hợp. Điều đó có thể nghe thấy ở note G#3 trong Mẹ con đã về. đoạn phrase G#3 trong Hello Việt Nam, G#3 trong Giữ em đi, A3 trong Xe đạp, A3 trong Người thầy, A3 trong Chưa bao giờ (airy), A3 trong Đêm nay anh ở đâu, Bb3 trong Giữ em đi, B3 trong Làng quan họ quê tôi, C#4 - B3 trong Ba kể con nghe, B3 trong Jar of heart, D4 - C4 trong Chưa bao giờ (airy). Mặc dù vậy, quãng trầm từ G#3 trở lên của Thùy Chi vẫn đi kèm với sự không ổn định, điều này có thể giải thích bằng 2 lý do. Thứ nhất, Thùy Chi thường cho thấy cô chưa sử dụng kỹ thuật thích hợp để kết nối dây thanh quản, khiến cô bị airy gần như toàn bộ quãng giọng, bị nhiều hơn ở quãng trung và cận cao (nghe rõ nhất trong các clip tự quay không micro của cô), cho nên điều đó nhiều lúc khiến Thùy Chi không thể support được giọng hát của mình. Thứ hai, cách lấy hơi của cô chưa phù hợp, Thùy Chi thường chưa sử dụng cơ hoành nhiều trong việc lấy hơi, thay vào đó cô bị hiện tượng "lấy hơi cao", tức là hơi đưa vào phần trên của phổi, ngay ngực chứ không phải đưa xuống để nén hơi bằng cơ hoành khiến cho nền breath support không chắc, cộng thêm giọng hát bị airy khiến cho khí thoát ra nhiều hơn, điều đó dẫn tới breath control bị suy giảm, hậu quả là Thùy Chi không thể duy trì support và bị hạ thanh quản hoặc quá airy ở một số note trầm trong supported range của mình. Cụ thể như ở A3 trong Người thầy (low larynx + unsupported). Từ G#3 trở xuống, support hiếm khi xuất hiện, thay vào đó hiện tượng low larynx tỉ lệ thuận với độ trầm của note. Cụ thể như G3 trong Người thầy, G3 trong Chưa bao giờ, F#3 trong Lời ru cho con, F#3 trong Giữ em đi, F#3 trong Làng quan họ quê tôi, E3 trong Sống như những đóa hoa, Eb3 trong Giữ em đi. Thỉnh thoảng, Thùy Chi vẫn có thể cho thấy phần nào support một số note dưới G#3 như G3 trong Xin đừng lặng im, F#3 trong Làng quan họ quê tôi, F#3 trong Có khi nào rời xa (airy và support không rõ ràng bằng 2 note trước).
         Thùy Chi có thể support ở quãng trung, cô rất thường hay sử dụng light mix ở và đặc biệt thường xuyên hơn từ A4 trở lên. Điều đó là cho chất giọng của cô vốn đã mỏng lại càng nhẹ nhàng và mượt mà hơn, tạo một cảm giác rất dễ chịu cho người nghe. Một số note được support ở quãng trung của Thùy Chi bao gồm note Bb4 trong trong Xe đạp, Bb4 trong Giữ em đi (hơi airy), B4 trong Người thầy, B4 trong Ba kể con nghe, C5 - B4 - A4 trong Em yêu anh nhiều lắm, hai note B4 trong Một thời đã xa. Mặc dù vậy, quãng trung của Thùy Chi vẫn còn khuyết điểm, do breath support không tốt cho nên cô hay bị drop support khi hát. Ngoài ra, Thùy Chi cũng cho thấy cô chưa biết cách để mở thanh quản đúng cách nên cô gần không thường xuyên đạt resonance rõ rệt ở quãng trung, thỉnh thoảng thì thanh quản mở quá ít làm cho support đúng nghĩa không xuất hiện mặc dù âm thanh nghe vẫn relax bình thường, điều đó có thể nghe thấy ở note B4 trong Sống như những đóa hoa (drop support vào cuối note, closed throat), A4 - B4 - C5 trong Người thầy (không có support), B4 trong Ba kể con nghe. Một lần nghiêm trọng hơn, trong Làng quan họ quê tôi, cô drop support  cả một đoạn dài từ 1:40 tới 2:02, mà kể cả các note dễ như B3, C#4 cô cũng không thể support được. Tuy trung thành với heady light mix thường thấy, nhưng thỉnh thoảng Thùy Chi thêm chest voice nhiều hơn để tăng dymamic của bài, điều này ổn với đa phần note trong quãng trung của Thùy Chi, chỉ là support đúng nghĩa không xuất hiện nhiều. Có thể nghe thấy điều đó ở note A4 - G4 trong Mùa thu nhớ em (không có support), B4 trong Người thầy, B4 trong Ba kể con nghe (hơi push), B4 trong Jar of heart (hơi high larynx, push).
        Khi lên đến quãng cao, Thùy Chi vẫn có khả năng hát đến tận E5 nhưng nếu xem xét về mặc thanh nhạc thì support đúng nghĩa chỉ có trong khoảng C5/C#5. Với khả năng sử dụng light mix từ quãng trung đã được Thùy Chi áp dụng lên quãng cao của mình một cách thuần thục với vocal connection tốt khiến cho các note C5 và C#5 của cô vẫn duy trì được sự nhẹ nhàng và trong trẻo, và vocal placement lúc này tập trung nhiều ở phần đỉnh trán, cụ thể là note C5 trong Xe đạp, phrase C5 trong Đêm nay anh ở đâu, C5 trong Giữ em đi, rất nhiều note C5 ở điệp khúc Chỉ là giấc mơ, C#5 trong Mẹ con đã về,  C#5 trong Sống như những đóa hoa, C#5 trong Hello Việt Nam (good support). Thỉnh thoảng, light mix ở quãng cao cũng có thể tỏ ra chật vật với Thùy Chi như C5 trong Xe đạp. Như đã đề cập ở quãng trung, Thùy Chi có thể thêm chest vào mix voice để tăng dynamic và cô cũng làm tương tự với quãng cao nhưng không may là cô không thể duy trì support như cô đã làm với quãng trung. Do breath support có vấn đề và closed throat, Thùy Chi thường bị high larynx, push, âm thanh nghe kém relax và hầu như không thể đạt resonance, ví dụ như C5 trong Giữ em đi (push, không có resonant), C5 trong Xe đạp, C5 trong Người thầy (tight, hơi high larynx), C#5 trong Mùa thu nhớ em, B4 - C5 bị tight, và push khá nhiều do Thùy Chi hát một câu khá dài nên breath support đã drop và khúc cuối trong Mẹ con đã về, C#5 trong Sống như những đóa hoa (close throat, hơi high larynx), C#5 trong Lời ru cho con, C#5 trong Mùa thu nhớ em (strained), C#5 - D5 trong Làng quan họ quê tôi (relax nhưng có một chút nasal). Với những note cao ngoài C#5, Thùy Chi push nhiều hơn và cổ bị bị đóng chặt hơn nên support đúng nghĩa không có và vocal projection giảm sút, nhưng tonality và độ relax trong giọng hát thì thường được bảo toàn. Từ D5 trở lên, lighted mix của cô càng gần với head voice thuần túy hơn, cho nên cũng có thể gọi là head voice. Điều đó có thể nghe thấy ở note D5 trong Lời chưa nói, D5 trong Một thời đã xa, note D5 khác cũng trong Một thời đã xa, D5 trong Chỉ là giấc mơ, D5 trong Jar of heart, D5 trong Mùa thu nhớ em. Eb5 - D5 trong Giữ em đi, Eb5 - D5 trong Xe đạp, Eb5 trong Mùa thu nhớ em, E5 trong Giữ em đi (airy), E5 trong Lời chưa nói, E5 trong Đêm nay anh ở đâu (gần với head voice hơn là light mix). Trong một lần live Giữ em đi ở Học viện ngôi sao, Thùy Chi cho thấy cô vẫn có thể support phần nào đến E5, một note có độ khó cao trong âm vực của Soprano. Có thể sẽ có người thắc mắc không hiểu tại sao note cao của Thùy Chi relax như vậy nhưng lại bị nhận xét là push và close throat, nếu có thắc mắc như vậy thì hãy nghe phần trình diễn Bridge over troubled water của Sohyang, một ca sĩ Hàn Quốc có kỹ thuật cực kỳ điêu luyện, ở 1:12 cô hát note E5 - D5 - C5 mềm mại như lụa với open throat, không có một chút push hay nasal và trên hết là resonance trên từng note nhạc, đến 1:45 cô hát note C5 rất đẹp với full resonance và open throat. Đó chính là cách light mix chuẩn mực nhất mà các ca sĩ hát light mix nên học tập.
         Thùy Chi có thể dùng head voice nhưng vì vốn dĩ light mix của cô đã rất gần với head voice, nhiều lúc cô thêm chất "head" hay nói đúng hơn là sử dụng thyroarytenoid muscles nhiều hơn bình thường để làm cho âm sắc bay bổng hơn nhưng nếu phân tích kỹ thì đó vẫn còn là light mix, chỉ từ Eb5 trở lên thì nó quá gần với head voice nên cũng có thể coi là head voice. Trong một lần hiếm hoi khi trình diễn Jar of heart, Thùy Chi mới sử dụng head voice đúng nghĩa. Trong bản studio của Mưa, Thùy Chi lần đầu tiên và cũng là lần cuối cùng tính đến thời điểm viết bài này hit note D6 bằng head voice nhưng đáng tiếc là note D6 của cô bị strain khá nặng, support hoàn toàn không có. Về aglity, cũng như đa phần các ca sĩ Việt Nam hiện tại, không phải là lĩnh vực đươc chú ý phát triển và sử dụng nhiều, Thùy Chi cũng không phải ngoại lệ. Tuy vậy, Thùy Chi thỉnh thoảng vẫn có thể chạy những đoạn vocal run dễ với tốc độ vừa phải, cho thấy cô có note seperation ổn và độ chính xác về note khá tốt như đoạn vocal run ở Xe đạp, Jar of heart, thỉnh thoảng nghe khá messy như đoạn vocal run khác ở Xe đạp. Cảm xúc trong giọng hát là điều hay được mọi người nhắc bên cạnh chất giọng trong trẻo khi nói đến Thùy Chi, cô thường "vào vai" một cô gái yếu đuối thất tình, hay một cô gái dịu dàng đằm thắm hát về mẹ, về quê hương, về cuộc sống,... tuy nhiên sự nhẹ nhàng của cô nhiều lúc có thể sẽ không tốt bằng sự mạnh mẽ, mãnh liệt. Ví dụ như những đoạn cao trào của bài hát, lúc vỡ òa cảm xúc thì một note belt có sức nặng và resonance lớn sẽ đạt hiệu quả cảm xúc tốt hơn là note belt mỏng nhẹ và airy của Thùy Chi, hơn nữa chất giọng nhẹ nhàng xuyên suốt một bài sẽ như vậy dễ bị bị đều đều, thiếu điểm nhấn. Và thực tế cho thấy Thùy Chi hoàn toàn hiểu rõ điểm yếu của mình, cô đã nhiều lần thêm chest voice vào để làm cho giọng hát của mình mạnh và có dynamic cao hơn, thế nhưng do kỹ thuật cân bằng mixed voice, breath control còn hạn chế, giọng cô mất đi vẻ đẹp, close throat, push xuất hiện và không tạo được hiệu quả như mong muốn.
        Tóm lại, nếu nói Thùy Chi hát không có kỹ thuật là hoàn toàn sai, Thùy Chi có kỹ thuật nhưng chưa hoàn thiện, tức là các kỹ thuật thanh nhạc ví dụ breath control/ support, mix voice, chest voice, head voice, mở cổ,... cô đều có một ít nhưng không có kỹ thuật được sử dụng thuần thục. Có thể do Thùy Chi là ca sĩ thường chú trọng về style nên Thùy Chi chỉ cần kỹ thuật vừa đủ đề trình diễn mượt mà ca khúc của mình, cho nên các bài hát của cô mặc dù không phải là quá dễ nhưng cũng không yêu cầu nhiều kỹ thuật khó trong thanh nhạc. Nhưng với nền kỹ thuật không phải là tồi của hiện tại, nếu được chú trọng phát triển, khắc phục các yếu điểm kể trên, tiềm năng phát triển giọng hát của Thùy Chi còn rất lớn.

- IV OVERALL ASSESSMENT 

- V RATING

Rank C-

-VI BEST PERFORMANCE(S)